Seiji Ozawa Hal為現代假日生活誕生的田野音樂廳,大量採用厚實木材裝修但卻擁抱十九世紀音樂廳鞋盒設計的新音樂廳,溫暖的空間感和栩栩生動的音質是Leo Beranek給的評語.<謎團 1.>為甚麼打開後牆的RT值還有這麼高的表現?完全 開放無反射的環境等同無響室,所謂的混響就是我們習慣聽音樂的環境,雖間接關係於廳堂的長度,即便有各式吸音係數.但RT的數值計算是根基於密閉空間,我們疑惑於Seiji Ozawa Hal及Tanglewood為甚麼一反常態的無圍牆或後牆是可開啟的,餘響不就乾掉了?事實深究混響半徑的Q值間接說明天花板與牆面交界面有比較強的關係,另外後牆下部過長餘音反而容易造成回音.
打開了活動式後牆,戶外草坪可提供2,000位聽席,戶外有音響系統可同步欣賞音樂表演.
Seiji Ozawa Hall 設計的出發點是模仿維也納音樂廳, 容納1,180個座席的面積是919平方公尺, V/St=12.63 m, length is 26.6m, wide is 20.7m, height is 14.9m,共振頻率沒有重疊發生低頻峰值的問題.打開後牆的量測的中頻RT為1.7sec,低頻RT為2.2sec, ITGD為23msec,綜觀數字表現相當夠水準了.一般聽眾的評價是音色溫暖及豐富的低音.其豐富的低音來自於周圍厚實的混泥土建築構造.
<謎團 2.> 為甚麼仿造維也納音樂廳改變裝修材多採木質材料音色就變得溫暖及豐富的低音?小提琴樂器的發聲是因引起內腔的共鳴,這與小提琴的材料很有關係,即便是木材也因為不同樹種也有音質的差異,不同密度引發的共振所產生的聲音就有不同的表現.但是擔負重播工作的喇叭箱原理也一樣嗎?喇叭箱的職責是盡量達到無音染的播放與小提琴就不同.音箱的設計就是希望不要產生共振.密度越高重量越重的材料是設計者所蒐集的目標,木質音箱 只是一種方式,但發出木頭聲音的音箱不是原始的追求的目標.音樂廳與喇叭箱的道理還蠻像的.封閉的空間讓直射音與反射音讓人產生美好的聲音但是經過渲染的聲音還是要避免.回過頭來說 Seiji Ozawa Ha 會有溫暖的低音,這是很引人注目的事,首先談一下甚麼是溫暖的低音? RB 低頻比,是用來衡量低頻提升的杜量標準,這會增加音樂廳的響度及溫暖感,這完全是因為低頻餘響時間的提升.在 Seiji Ozawa Ha 所有裝修材都是厚重的實木避免了低音被吸收掉機會,另外引用 Beranek 對維也納音樂廳所提,溫暖及豐富的低音來自於三邊挑空的上層坐檯.
Seiji Ozawa Hal 厚實不規則木材裝修及懸臂出挑的席位提供了對聽眾席均質的漫射及側向反射音, 足夠的反射音與直接音會讓聽眾產生空間感,但又不會過多到與餘響產生回響.<謎團 3.> 空間感是如何與反射音產生關係?首先我們先談餘響Reverberation,在音樂廳中當小提琴發出第一音後在一秒中就產生20餘次的反射音,每次的反射經過聽音平面後,聲能逐次遞減最後微弱到消失.空間感又是甚麼?當我們在音樂廳聆聽鋼琴時,我們會感受到琴聲散射的聲音如來自寬廣的聲場空間,這種空間性現象是來自兩側牆面及上層坐檯前緣的側向反射音,我們評量空間感的優劣的指標有兩種,第1稱為側向反射音比LF,側向反射音能量 / 音樂廳座席的全部能量 . 第 2 稱為雙耳品質指數 BQI , 在聲響發出後80毫秒內兩耳聽到聲波的時間差,
Seiji Ozawa Hall 位於東岸的麻州,風景秀麗寬闊是個假日紓解緊張都市生活的好去處,安排個美妙的音樂饗宴更是聰明的生活規劃.
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