華格納－ressitech 的部落格

2013052508412861

Wilhelm Richard Wagner，1813年5月22日－1883年2月13日，德國作曲家，以其歌劇聞名。理察·華格納不同於其他的歌劇作者，他不但作曲，還自己編寫歌劇劇本。

他是德國歌劇史上一位舉足輕重的人物。前面承接莫扎特、貝多芬的歌劇傳統，後面開啟了後浪漫主義歌劇作曲潮流，理查·史特勞斯緊隨其後。同時，因為他在政治、宗教方面思想的複雜性，成為歐洲音樂史上最具爭議的人物。理察·華格納一開始是延續卡爾·馬利亞·馮·韋伯和賈科莫·梅耶貝爾的浪漫主義傳統，但後來提出了整體藝術的概念，整合了詩歌、視覺藝術、歌劇及劇場，並在1849至1852年間提出許多的論述。華格納後來將這些概念放入由四部歌劇組成的系列歌劇《尼伯龍根的指環》中，共花了26年的時間才完成^[2]^:310。

理察·華格納後期的作品以其複雜的音樂織度、豐富的和聲及配器法著稱，另外他也在作品中靈活的使用主導動機，也就是會和特定人物、地點或是事物一起出現的一到兩個小節音樂。理察·華格納在音樂語言上的一些進展，例如極度的半音體系以及快速變換的調性，也影響古典音樂的發展。華格納的崔斯坦與伊索德可以算是現代音樂的開始。

( 華格納認為歌劇院就像一座神殿,參觀者觀賞劇情時因為在特別加強的音樂襯托下而感動,因而獨創了樂劇的風格. 浪漫主義的音樂最適宜在豐實音色與低清晰度音場演奏 )

(拜羅伊特節日劇院的中低音域的餘響時間為2秒,華格納所寫緩慢音速的管弦樂也剛好可以相符,如果需要清晰歌劇的演奏及表演則需1.6秒的歌劇院較佳)

理察·華格納曾建造自己的歌劇院，也就是拜羅伊特節日劇院，其中有許多新穎的設計，此歌劇院是為了歌劇《尼伯龍根的指環》而興建，《帕西法爾》也是在這裡首演。後來的拜羅伊特音樂節也在此固定演出華格納的十部樂劇。在華格納建造歌劇院時，他對於音樂及戲劇的想法又改變了，他也將一些傳統形式引入他最後幾部作品中，包括《尼伯龍根的指環》。

華格納之後的戲劇《尼伯龍根的指環》（通常簡稱《指環》或《指環》系列）是其代表作之一。《指環》是由四部歌劇組成的系列，劇中的許多元素來自日耳曼神話——多數來自後來的北歐神話——尤其是古諾爾斯語的《詩體埃達》與《沃爾松格薩迦》以及中古高地德語的《尼伯龍根之歌》。華格納專門憑著他對頭韻的理解改進了這幾部歌劇的劇本，頭韻在古日耳曼詩歌中有用到。華格納對古希臘戲劇的認知也影響了這四部歌劇，在古代的雅典節日里四聯劇是一個重要組成部分，這些在他的文章《歌劇與戲劇》中也進行了詳盡的討論。

《指環》系列的前兩部《萊茵的黃金》與《女武神》分別在1854年與1856年完成。《萊茵的黃金》中，「幾乎沒有「現實主義」（以及）表達感情的音樂片段」使得華格納已經非常接近他1849-1851年文章中所談及的音樂理想了。事實上《女武神》中含有詠嘆調[第一幕中齊格蒙德（Siegmund）演唱《暴風雨（Winterstürme）》即為一例]，另外女武神出現時的准合唱也體現了更多的「歌劇」特點，但巴里·米靈頓（Barry Millington）評論道「（這是）最完美地體現《歌劇與戲劇》中的理論的一部音樂劇了……它成功將詩歌與音樂結合，而在音樂表達上沒有太大的犧牲。